পারলে আঁকো – শিল্পী গ্রাফাইট চিত্রকলার ধারায় পারদর্শী।

বহু বছর ধরে গতানুগতিকভাবে ছবি আঁকার পর, জীবনের এই পর্যায়ে এসে স্টিফেন এডগার ব্র্যাডবেরি যেন তাঁর নির্বাচিত শৈল্পিক শাখার সঙ্গে একাত্ম হয়ে গিয়েছিলেন। তাঁর শিল্পকর্ম, যা মূলত ইউপো (পলিপ্রোপিলিন থেকে তৈরি জাপানের কাঠবিহীন কাগজ)-এর উপর গ্রাফাইট দিয়ে আঁকা, দেশ-বিদেশে ব্যাপক স্বীকৃতি লাভ করেছে। তাঁর শিল্পকর্মের একটি ব্যক্তিগত প্রদর্শনী ২৮শে জানুয়ারি পর্যন্ত সেন্টার ফর স্পিরিচুয়াল কেয়ার-এ অনুষ্ঠিত হবে।
ব্র্যাডবেরি বলেছিলেন যে তিনি বাইরে কাজ করতে ভালোবাসতেন এবং হাঁটাচলা ও ভ্রমণে সবসময় সঙ্গে লেখার সরঞ্জাম ও নোটপ্যাড রাখতেন।
“ক্যামেরা খুব ভালো জিনিস, কিন্তু মানুষের চোখের মতো এত খুঁটিনাটি বিষয় তা ধারণ করতে পারে না। আমার বেশিরভাগ কাজই হলো ৩০-৪০ মিনিটের ড্রয়িং, যা আমি আমার প্রতিদিনের হাঁটাচলা বা বাইরে ঘোরার সময় করি। আমি এদিক-ওদিক হাঁটি, বিভিন্ন জিনিস দেখি... তখনই আমি আঁকা শুরু করি। আমি প্রায় প্রতিদিনই আঁকতাম এবং তিন থেকে ছয় মাইল হাঁটতাম। ঠিক যেমন একজন সঙ্গীতশিল্পীকে প্রতিদিন স্কেল অনুশীলন করতে হয়, তেমনি তাল মিলিয়ে চলার জন্য আপনাকেও প্রতিদিন আঁকতে হবে,” ব্র্যাডবেরি ব্যাখ্যা করেন।
স্কেচবুকটি নিজেই হাতে ধরে রাখার মতো এক চমৎকার জিনিস। এখন আমার প্রায় ২০টি স্কেচবুক আছে। কেউ কিনতে না চাইলে আমি স্কেচটি সরাব না। আমি যদি সংখ্যার খেয়াল রাখি, ঈশ্বর গুণমানের খেয়াল রাখবেন।
দক্ষিণ ফ্লোরিডায় বেড়ে ওঠার পর, ব্র্যাডবেরি ১৯৭০-এর দশকে নিউ ইয়র্ক সিটির কুপার ইউনিয়ন কলেজে অল্প সময়ের জন্য পড়াশোনা করেন। ১৯৮০-এর দশকে তিনি তাইওয়ানে চীনা ক্যালিগ্রাফি ও চিত্রকলা নিয়ে অধ্যয়ন করেন, তারপর সাহিত্য অনুবাদক হিসেবে কর্মজীবন শুরু করেন এবং প্রায় ২০ বছর সাহিত্যের অধ্যাপক হিসেবে কাজ করেন।
২০১৫ সালে, ব্র্যাডবেরি শিল্পকর্মে নিজেকে পুরোপুরি উৎসর্গ করার সিদ্ধান্ত নেন, তাই তিনি চাকরি ছেড়ে ফ্লোরিডায় ফিরে আসেন। তিনি ফ্লোরিডার ফোর্ট হোয়াইটে বসতি স্থাপন করেন, যেখানে ইচেটাকনি নদী বয়ে গেছে, যেটিকে তিনি “বিশ্বের অন্যতম দীর্ঘতম বসন্তের নদী এবং এই সুন্দর রাজ্যের অন্যতম মনোরম অংশ” বলে অভিহিত করেছেন, এবং কয়েক বছর পর মেলরোজে চলে যান।
যদিও ব্র্যাডবেরি মাঝে মাঝে অন্যান্য মাধ্যমেও কাজ করতেন, শিল্প জগতে ফিরে এসে তিনি গ্রাফাইটের প্রতি আকৃষ্ট হন, যার “গভীর অন্ধকার আর রুপালি স্বচ্ছতা আমাকে কালো চলচ্চিত্র আর চাঁদনি রাতের কথা মনে করিয়ে দিত।”
“আমি রং ব্যবহার করতে জানতাম না,” ব্র্যাডবেরি বলেন। তিনি আরও যোগ করেন যে, যদিও তিনি প্যাস্টেল রঙে ছবি আঁকতেন, তেলরঙে আঁকার মতো যথেষ্ট জ্ঞান তাঁর ছিল না।
“আমি শুধু আঁকতেই জানতাম, তাই আমি কিছু নতুন কৌশল তৈরি করেছি এবং আমার দুর্বলতাগুলোকে শক্তিতে পরিণত করেছি,” ব্র্যাডবেরি বলেন। এর মধ্যে রয়েছে ওয়াটারকালার গ্রাফাইটের ব্যবহার, যা এক প্রকার জলে দ্রবণীয় গ্রাফাইট এবং জলের সাথে মেশালে কালির মতো হয়ে যায়।
ব্র্যাডবারির সাদা-কালো শিল্পকর্মগুলো আলাদাভাবে চোখে পড়ে, বিশেষ করে যখন অন্য উপকরণের পাশে প্রদর্শন করা হয়। এর কারণ হিসেবে তিনি বলেন “দুর্লভতার নীতি”, এবং ব্যাখ্যা করেন যে এই ব্যতিক্রমী মাধ্যমে তেমন কোনো প্রতিযোগিতা নেই।
“অনেকে আমার গ্রাফাইট চিত্রকর্মগুলোকে প্রিন্ট বা ফটোগ্রাফ বলে মনে করেন। আমার মনে হয়, আমার একটি স্বতন্ত্র উপাদান ও দৃষ্টিভঙ্গি রয়েছে,” ব্র্যাডবেরি বলেন।
তিনি সিন্থেটিক ইউপো কাগজের উপর টেক্সচার তৈরি করতে চীনা ব্রাশ এবং বেলন, ন্যাপকিন, তুলা, রঙের স্পঞ্জ, পাথর ইত্যাদির মতো অভিনব সরঞ্জাম ব্যবহার করেন, যা তিনি সাধারণ জলরঙের কাগজের চেয়ে বেশি পছন্দ করেন।
“এর উপর কিছু লাগালে একটি টেক্সচার তৈরি হয়। এটি সামলানো কঠিন, কিন্তু এর থেকে চমৎকার ফল পাওয়া যায়। ভিজে গেলেও এটি বেঁকে যায় না এবং এর বাড়তি সুবিধা হলো, আপনি এটি মুছে ফেলে আবার নতুন করে শুরু করতে পারেন,” ব্রা ডি বেরি বলেন। “ইউপোর ক্ষেত্রে এটা অনেকটা অপ্রত্যাশিতভাবে ঘটে যাওয়া একটি ভালো ব্যাপার।”
ব্র্যাডবেরি বলেছেন, বেশিরভাগ গ্রাফাইট শিল্পীর কাছে পেন্সিলই পছন্দের উপকরণ। একটি সাধারণ “সীসা” পেন্সিলের কালো সিসা আসলে সিসা নয়, বরং গ্রাফাইট—কার্বনের একটি রূপ যা একসময় এতটাই দুর্লভ ছিল যে ব্রিটেনে বহু শতাব্দী ধরে এটিই ছিল একমাত্র ভালো উৎস, এবং এর জন্য খনি শ্রমিকদের উপর নিয়মিত হানা দেওয়া হতো। এগুলো “সীসা” নয়। এটা পাচার করবেন না।
তিনি বলেন, “গ্রাফাইট পেন্সিল ছাড়াও নানা ধরনের গ্রাফাইট সরঞ্জাম আছে, যেমন গ্রাফাইট পাউডার, গ্রাফাইট রড এবং গ্রাফাইট পুটি, যার মধ্যে শেষেরটি আমি তীব্র ও গাঢ় রং তৈরি করতে ব্যবহার করি।”
ব্র্যাডবেরি বক্ররেখা তৈরি করার জন্য নোংরা ইরেজার, কাঁচি, কিউটিকল পুশার, রুলার, ত্রিভুজ এবং বাঁকানো ধাতুও ব্যবহার করতেন। তিনি বলেন, এর ব্যবহার দেখে তাঁর এক ছাত্র বলেছিল, “এটা তো শুধু একটা কৌশল।” আরেকজন ছাত্র জিজ্ঞেস করেছিল, “কেন? আপনি ক্যামেরা ব্যবহার করছেন না?”
মায়ের পর মেঘই প্রথম জিনিস যার প্রেমে আমি পড়েছিলাম – মেয়েদের জন্মেরও অনেক আগে। এখানকার জায়গাটা সমতল আর মেঘগুলো অনবরত বদলাতে থাকে। খুব দ্রুত চলতে হয়, কারণ ওগুলো খুব দ্রুত সরে যায়। ওগুলোর চমৎকার সব আকৃতি আছে। ওগুলো দেখতে কী যে আনন্দ হতো! ওই ঘাসক্ষেতগুলোতে আমি একাই ছিলাম, আশেপাশে আর কেউ ছিল না। পরিবেশটা ছিল খুব শান্ত আর সুন্দর।
২০১৭ সাল থেকে টেক্সাস, ইলিনয়, অ্যারিজোনা, জর্জিয়া, কলোরাডো, ওয়াশিংটন এবং নিউ জার্সিতে ব্র্যাডবারির শিল্পকর্ম অসংখ্য একক ও যৌথ প্রদর্শনীতে প্রদর্শিত হয়েছে। তিনি গেইনসভিল ফাইন আর্টস সোসাইটি থেকে দুটি ‘বেস্ট অফ শো’ পুরস্কার, ফ্লোরিডার পালাটকা ও ইন্ডিয়ানার স্প্রিংফিল্ডের প্রদর্শনীতে প্রথম স্থান এবং নর্থ ক্যারোলাইনার অ্যাশভিলে একটি ‘এক্সিলেন্স ইন আর্ট অ্যাওয়ার্ড’ লাভ করেছেন। এছাড়াও, ব্র্যাডবারি তাইওয়ানি কবি ও চলচ্চিত্র নির্মাতা আমাং-এর বই ‘রেইজড বাই উলভস: পোয়েমস অ্যান্ড কনভারসেশনস’-এর জন্য ২০২১ সালের অনূদিত কবিতার জন্য পেন পুরস্কার জিতেছেন।
        VeroNews.com is the latest news site of Vero Beach 32963 Media, LLC. Founded in 2008 and boasting the largest dedicated staff of newsgathering professionals, VeroNews.com is the leading online source for local news in Vero Beach, Sebastian, Fellsmere and Indian River counties. VeroNews.com is a great, affordable place where our advertisers can rotate your ad message across the site for guaranteed exposure. For more information, email Judy Davis at Judyvb32963@gmail.com.
        Privacy Policy © 2023 32963 Media LLC. All rights reserved. Contact: info@veronews.com. Vero Beach, Florida, USA. Orlando Web Design: M5.