Пасля многіх гадоў рэгулярнага жывапісу Стывен Эдгар Брэдберы на гэтым этапе свайго жыцця, здавалася, зліўся з абранай ім мастацкай дысцыплінай. Яго мастацтва, у першую чаргу графітавыя малюнкі на юпо (бяздраўнянай паперы з Японіі, вырабленай з поліпрапілену), атрымалі шырокае прызнанне ў блізкіх і далёкіх краінах. Персанальная выстава яго работ будзе працаваць у Цэнтры духоўнай апекі да 28 студзеня.
Брэдберы казаў, што яму падабалася працаваць на свежым паветры, і ён заўсёды браў з сабой пісьмовыя прылады і нататнік на прагулкі і экскурсіі.
«Фотаапараты — гэта выдатна, але яны не перадаюць столькі дэталяў, колькі можа чалавечае вока. Большая частка маёй працы — гэта 30-40-хвілінныя малюнкі, якія я раблю падчас штодзённых прагулак або экскурсій на прыродзе. Я хаджу, бачу рэчы... Вось тады я і пачынаю маляваць. Я маляваў амаль кожны дзень і праходзіў ад трох да шасці міль. Як музыканту, трэба штодня практыкаваць гамы. Трэба маляваць кожны дзень, каб не адставаць», — тлумачыць Брэдберы.
Сам альбом для замалёвак — цудоўная рэч, якую можна трымаць у руцэ. Зараз у мяне каля 20 альбомаў. Я не прыбяру эскіз, пакуль хтосьці не захоча яго купіць. Калі я паклапочуся пра колькасць, Бог паклапоціцца пра якасць.
Брэдберы вырас у Паўднёвай Фларыдзе, у 1970-х гадах некаторы час вучыўся ў каледжы Купер-Юніён у Нью-Ёрку. У 1980-х гадах ён вывучаў кітайскую каліграфію і жывапіс на Тайвані, затым пачаў кар'еру літаратурнага перакладчыка і каля 20 гадоў працаваў прафесарам літаратуры.
У 2015 годзе Брэдберы вырашыў цалкам прысвяціць сябе мастацтву, таму ён кінуў працу і вярнуўся ў Фларыду. Ён пасяліўся ў Форт-Уайт, штат Фларыда, дзе працякае рака Ічэтукі, якую ён назваў «адной з самых доўгіх крынічных рэк у свеце і адной з самых прыгожых частак гэтага цудоўнага штата», а праз некалькі гадоў пераехаў у Мелроўз.
Нягледзячы на тое, што Брэдберы часам працаваў у іншых тэхніках, калі ён вярнуўся ў свет мастацтва, яго прыцягнуў графіт і яго «багатае цямненне і серабрыстая празрыстасць, якія нагадвалі мне чорныя фільмы і месяцовыя ночы».
«Я не ведаў, як карыстацца колерам», — сказаў Брэдберы, дадаўшы, што, хоць ён і маляваў пастэллю, у яго не было дастаткова ведаў пра колер, каб маляваць алеем.
«Усё, што я ўмеў рабіць, гэта маляваць, таму я распрацаваў некалькі новых тэхнік і ператварыў свае слабасці ў моцныя бакі», — сказаў Брэдберы. Сярод іх — выкарыстанне графіту для акварэльных фарбаў — водарастваральнага графіту, які пры змешванні з вадой становіцца падобным на чарніла.
Чорна-белыя творы Брэдберы вылучаюцца, асабліва калі іх дэманструюць побач з іншымі матэрыяламі, дзякуючы таму, што ён называе «прынцыпам дэфіцыту», тлумачачы гэта тым, што ў гэтым незвычайным асяроддзі няма вялікай канкурэнцыі.
«Многія людзі ўспрымаюць мае графітавыя карціны як гравюры або фатаграфіі. Здаецца, у мяне ўнікальны матэрыял і погляд», — сказаў Брэдберы.
Ён выкарыстоўвае кітайскія пэндзлі і мудрагелістыя аплікатары, такія як качалкі, сурвэткі, ватовыя шарыкі, губкі для фарбы, камяні і г.д., каб ствараць тэкстуры на сінтэтычнай паперы Yupo, якую ён аддае перавагу звычайнай акварэльнай паперы.
«Калі вы нешта нанясеце на яго, гэта стварае тэкстуру. З ім цяжка даглядаць, але ён можа даць цудоўныя вынікі. Ён не гнецца, калі намакае, і мае дадатковую перавагу ў тым, што вы можаце выцерці яго і пачаць спачатку», — сказаў Бра ДэБеры. «У Юпо гэта хутчэй шчаслівая выпадковасць».
Брэдберы сказаў, што аловак застаецца інструментам выбару для большасці мастакоў, якія працуюць з графітам. Чорны грыфель тыповага «грыфельнага» алоўка зусім не свінец, а графіт, форма вугляроду, якая калісьці была настолькі рэдкай, што ў Брытаніі яна была адзінай добрай крыніцай на працягу стагоддзяў, і шахцёраў рэгулярна рабавалі дзеля яе. Гэта не «свінец». Не вывозьце яго кантрабандай.
Акрамя графітавых алоўкаў, кажа ён, «існуе шмат відаў графітавых інструментаў, такіх як графітавы парашок, графітавыя стрыжні і графітавая шпаклёўка, апошнюю з якіх я выкарыстоўваю для стварэння насычаных, цёмных колераў».
Брэдберы таксама выкарыстоўваў брудную гумку, нажніцы, штурхачы для кутікулы, лінейкі, трохвугольнікі і выгнуты метал для стварэння крывых, выкарыстанне якіх, па яго словах, прымусіла аднаго з яго вучняў сказаць: «Гэта проста фокус». Іншы вучань спытаў: «Чаму б табе проста не скарыстацца камерай?»
«Хмары — гэта першае, у што я закахалася пасля мамы, задоўга да дзяўчынак. Тут плоская мясцовасць, і хмары пастаянна мяняюцца. Трэба быць вельмі хуткімі, яны так хутка рухаюцца. У іх цудоўныя формы... Было так прыемна назіраць за імі. На гэтых сенажацях была толькі я, вакол нікога не было. Было вельмі ціха і прыгожа».
З 2017 года працы Брэдберы выстаўляліся на шматлікіх персанальных і групавых выставах у Тэхасе, Ілінойсе, Арызоне, Джорджыі, Каларада, Вашынгтоне і Нью-Джэрсі. Ён атрымаў дзве ўзнагароды «Лепшы з выставы» ад Таварыства выяўленчых мастацтваў Гейнсвіла, першае месца на выставах у Палатцы, штат Фларыда, і Спрынгфілдзе, штат Індыяна, а таксама ўзнагароду за выдатнасць у Эшвіле, штат Паўночная Караліна. Акрамя таго, Брэдберы атрымаў прэмію PEN 2021 года за перакладную паэзію за кнігу тайваньскага паэта і рэжысёра Аманга «Выхаваныя ваўкамі: вершы і размовы».
VeroNews.com is the latest news site of Vero Beach 32963 Media, LLC. Founded in 2008 and boasting the largest dedicated staff of newsgathering professionals, VeroNews.com is the leading online source for local news in Vero Beach, Sebastian, Fellsmere and Indian River counties. VeroNews.com is a great, affordable place for our advertisers to rotate your advertising message across the site to ensure visibility. For more information, email Judy Davis at Judyvb32963@gmail.com.
Privacy Policy © 2023 32963 Media LLC. All rights reserved. Contact: info@veronews.com. Vero Beach, Florida, USA. Orlando Web Design: M5.
Час публікацыі: 07 лістапада 2023 г.